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第275章 以牙还牙（第2页）

年轻女子为舞蹈形，侧身，左手前伸，几根手指微微屈起，右手臂绕背，贴在和服的腰部，这正是东瀛艺伎的献舞的起手式。

她的舞姿占据整幅画的视觉中心，其身上的和服，色调堆积和美，色块多而不杂，很有形象生动。

年轻舞姬的身后，站着一位的中年女子。她的面容很严肃，身着灰色和服，其姿色、表情、服装，与年轻女子形成鲜明对比。

将年轻的艺伎衬托的愈发美艳而婀娜多姿。

“好作品！怎么有点像黑田清辉的《舞伎》？”成功大学，卧虎藏龙，很快人群中就有人点出这幅画的出去。

“真的有点像黑田清辉的《舞伎》，会不会是仿作？”

“还真是大师的风格。”

……

敞开的车窗，终于将这些话语，一字不漏的传到老者的耳中。

颜水隆皱皱眉头，黑水清辉的作品？能出现在这街头小贩手中？不可能！

他很快否定这幅画的真实性，但心底的侥幸，依旧存在，拍拍前排的椅背，“阿奇，下去看看，究竟是不是黑水大师的作品。”

这位司机是他的弟子之一，自身的学识能力很不错。

为什么他会对黑水清辉这么感兴趣？

原因很简单，此人对台岛油画的影响力巨大，而且与颜水隆有直接关系。

日治五十年，东瀛文化对台岛有着深刻影响，其中就有油画。

对台岛油画影响最深的东瀛画家有两位，其一就是石川钦一郎，此人被誉为“台岛油画之父”，另一位就是黑水清辉，此人是世纪之交的东瀛知名画家，东瀛外光画派的创始人。

算起来，黑水清辉要颜水隆高出两辈，他是冈田三郎助的指点师傅（指点过，非正式授徒），而颜水隆在东京学画时，正是冈田三郎助的学生。

因此，颜水隆也可以说是黑水清辉的徒孙。

祖师爷的画作，流落台南街头？他心底是不愿相信的。

黑水清辉病逝于1924年，根据他的遗嘱，以他的遗产创立了美术研究所，即今天的东京国立文物研究所，黑田清辉的作品大部分收藏于该所，颜水隆去那里参观，不只一次。

可是，弟子齐奇的回答让他吃了一惊，“老师，我看不准！”

齐奇又补充了一句，“没有签名，但画风很像，融合了写实主义与印象主义画风，不仅造型坚实，色彩亦激情张扬，很有黑水大师的风格。”

难道真的遇到黑水大师的作品？

这下颜水隆坐不住了，推开车门，在弟子的帮助下，来到人群外。

“让让！”齐奇喊了一声。

有学生立即认出老者，连忙将他让进去。

“大师，您看看，这究竟是不是黑水清辉的作品？这家伙，开口就是一百万新台币呢！”有人在旁边附和着说道。

中年男斗笠下的眼睛，闪过一丝喜悦，他此行的目的，就是为了引出这位老者。

至于老者是否愿意掏一百万新台币来购买，就要看这幅画能否被识破。

“我看看这幅画，可以吗？”颜水隆来到中年男的面前，抬头问道（颜老个头不高）。

原本以为自己德高望重，态度和蔼，那中年人怎么也该给面子，可那人的动作，气得颜水隆恨不得抽他一耳光。

那中年男将怀中的油画搂紧，问道，“你买吗？不买看啥？”

“这是我祖上在小早川大人家中做帮工时，大人赏赐给我祖父的。”

这中年人的一句话，让颜水隆对这幅画更感兴趣。

他说的小早川，就是小早川笃四郎，东瀛知名油画大家（此人也是臭名昭著的东亚圣战歌颂者、军旅画家）。

此人自幼来到台岛，也是颜水隆的师兄（小早川是冈田三郎助的入室弟子）。