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第443章 木炭画作（第2页）

卢灿伸出手掌，许胖子和阿尔达汗很快搭了上去，“干了！”

见三人如此，那位叫做安东尼的店东，咧嘴笑笑，即便是有些看不起东方人，但这三个年轻人还是让人刮目相看的——刚才这举措，明显是想要挑战一次。

周围的那波看热闹的顾客，不约而同的鼓掌——这无关乎肤色，而是对勇气的赞赏。

三幅画作面前，卢灿指了指那幅木炭画，对许佳闻说道，“这幅我的，你选择那两幅多色画，如果鉴定完毕，过来帮帮我。”

“有把握吗？”卢灿选择的那幅最难，许佳闻替他捏了把汗。

“这应该是某一幅油画的底稿，找到相似的油画，再从纸张年代入手，开始排除，呃，如果可以的话，还要排除国籍，这样一来，范围就小很多。”

这就是卢灿稍后准备鉴定的思路。

“那行，我们上手吧。”许胖子见他说得头头是道，信心也足了三分。他准备看完那两幅画作之后，再来帮助卢灿鉴定。

两人带上白手套，对阿尔达汗噜噜嘴，示意他要帮两人主意时间，适当时候提醒一句。

“计时开始！”安东尼在柜台上摆放一尊小闹钟，笑眯眯看着准备工作完毕的两人。

眼前的这张木炭画，画纸为大度八开的，也就是285X42厘米大小，纸厚两百磅。卢灿伸手在四边捻了捻，又用两只手指，在画面的空白处正背顶了顶。

裁边很齐整，纸张厚度均匀，这是一张工业化生产的纸张。

工业化纸张和作坊造纸有什么区别吗？

有！

因为有沥浆机和机器平筛的加入，工业造纸在纸张的细密性、平整度上要较手工作坊造纸更匀称。像卢灿手中这种高达两百磅的八开厚度纸，如果是手工制作，其表面一定会有厚度不均匀的情况发生。

另外，厚度纸的机器切边，是平压下去，因此切边的刀纹是由上至下的。而早期手工造纸的切边，采用的是铡刀，有些类似后世的切相片的工具，所以刀纹是斜线。

工业造纸鉴定的第三个环节就是工厂会加入一定的漂白剂增白，而早期的作坊造纸，不具备这种漂白条件，纸张通常带有轻微的暗色。

也正是因为这种漂白剂，工业纸张的寿命远远比不上手工纸张。所以很多国画大师非常喜欢自己造纸，譬如有名的“大风堂纸”——张大千大师制作的纸张。

鉴定出纸张为工业用纸后，卢灿心头安定不少。

欧洲纸张工业化，同样起源于英国，最早的工业造纸厂是十八世纪七十年代的利物浦安德罗普造纸厂。在欧洲大陆盛行，那还是十八世纪末期的事情。

因此，这幅画的创作年代，不会超过1780年之前。

卢灿脱去右手手套，用手指轻捻动纸边，感受其韧性和脆性。

再看看这张画稿的氧化色，其表面有相当程度的暗色——两百年的纸张和一百年的纸张，在脆性、韧性、颜色等诸多细节上，有着很多差别。

这就需要相当的技巧和经验了。

卢灿很快将这张纸的寿命锁定在1850年正负三十年的这六十年内。

OK！纸张鉴定完毕，他重新戴起手套，将目光投放在画面上。

原野、道路、村庄、树林等素材在十九世纪中叶，被广泛运用，相似的油画题材太多。想要筛选出来究竟是哪幅画作的底稿，并不容易。

卢灿最擅长的画家运笔风格鉴定，在这里完全用不上——刚才已经说过，素描的用笔方式只有两种：竖握持笔和横握持笔。而素描的基本技法完全相同，也只有几种：直线、弧线、回环、平涂。

因此很难判断出个人运笔风格。

他在试过几次之后，很快摇头放弃。