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第二百三十七章 在阳光里撞了个满怀（第1页）

第二百三十七章：在阳光里撞了个满怀

大阪郊外，山中。

一间山中大屋，大屋前是一道山溪和一座精致的小桥，一盏又一盏错落的石灯点亮了通向大屋的石板小径。

大屋前后都有穿西装的男人在游荡，他们敞着怀，露出枪柄，那是以色列的重型战术手枪，使用大口径马格努姆枪弹，连警察用的防弹衣都能贯穿。

大屋的入口处修着一扇雕花铜门，只有推开这扇门，方能感到视野瞬间开阔。

大厅的一半是柏青哥区，另一半是各种赌台。放眼出去每一寸空间都那么诱人，要么是深红色的意大利大理石地板，要么是状似怒莲般光线迷离的吊灯，要么是晶莹剔透的红色水晶玻璃墙。

这很显然是一间赌场，可奇怪的是，这里没有美女荷官，也没有兔女郎打扮的女服务生，更没有柏青哥机那种弹珠倾斜个没完的声音。

与人们对夜晚赌场的理解完全相反，这里很安静，安静到甚至能听到外头山溪的流水声。

唯有的，是站在一张赌桌边的女人，她穿着一身贴身的黑色西装套裙，纤细的手指轻点在牌桌上，发髻高耸，显得身段窈窕，明眸善睐——她是这座赌场的经理，樱井小暮。

这时，皮鞋踏出的脚步声在她的身后响起，秘书打扮的男人把一个黑色文件夹递到了樱井小暮的手中，恭声道：“樱井小姐，将军的紧急传真。”

樱井小暮只看了一眼，便立刻转身走向了大厅中央那台门上贴满金箔的电梯，伴随着卡片轻划的声音，电梯门打开，一层的灯光也随之熄灭。

留下的，只有漆黑中保持着半低头姿势的秘书，以及电梯缓缓上升的动静。

……

“倦兮倦兮钗为证，天子昔年亲赠；

别记风情，聊报他，一时恩遇隆；

还钗心事付临邛，三千弱水东，云霞又红；

月影儿早已消融，去路重重；

来路失，回首一场空。”

电梯门打开，樱井小暮循着歌声步进极乐馆顶层的和式套间，她在电梯里就脱掉了高跟鞋，走在榻榻米上不发出一点声音。

地面上铺着传统的榻榻米，室内用简约的白纸屏风分隔，窗户敞开，放进满地的月光。白木屏风边放着一些小几，小几上搁着一个白瓷花瓶，花瓶里插着一支还未绽放的春桃花。一只白若透明的手从花瓶中拾起那支春桃，一手绾起光可鉴人的长发，一手把这支桃花当作簪子插进去，露出白皙如玉的脖子。

月光中的人影且行且吟且唱，音色叫人想起斑驳的古画。

他肩披一件血红色的广袖和服，刺绣着大朵大朵的彼岸花，这种也被称作曼珠沙华的石蒜科植物开出的花，红得就像是新流的血，和男人莹白色的皮肤交相辉映。

唱这首女人歌的居然是个男子，但当他舞动起来，腰如束素肩膀伶仃，让人全然忘记了他的性别。

这是纯正的日本歌舞伎，曲目却是中国题材的《杨贵妃》。

跟绝大多数外国人想的都不一样，真正的歌舞伎只有男子才能出演，在歌舞伎中饰演女人的男子被称为女形。这种由出云国巫女阿国创造的艺术原本确实是有女人出演的，江户时代的“游女歌舞伎”伴随着色情服务，之后由少男饰演女角的“若众歌舞伎”则伴随着同性恋情。

直到“野郎歌舞伎”诞生，它才真正成为一门艺术，这以后只有成年男子可以登台。女形们用一生的时间观察、研究和模仿女性，他们比女人更了解女人的美，这就像看画的人中有些能比画师更理解画作一样，他们无须靠美色，只以歌声和举手投足就能颠倒众生。

樱井小暮就是众生之一，每次她看这个男人白面敷粉且歌且舞，都不忍心去打断他。

在世人们眼里，樱井小暮是稀世的美人，可在这个男人面前，樱井小暮觉得自己的美就像叶子上的尘埃般稀薄，因为这男人比她还要明艳和婉约。

在这种男人面前，女人根本就是多余的生物。